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玩石斋

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吴昌硕画论  

2010-02-15 22:43:14|  分类: 书画常识 |  标签: |举报 |字号 订阅

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本文转载自石泓《吴昌硕画论》

 

      吴昌硕画论 - 石泓 - jiahongbing@yeah 的博客 1.笔端具此众相亦大难,事惟任天机之外形似,兴酣落笔,物我两忘,工拙不暇计也。 2.我谓物有天,物物皆殊相,我谓笔有性,笔笔皆殊状。 3.山水饶精神,画岂在貌似。苦铁画气不画形。 4.直从书法演画法。 5.奔放处不离法度,精微处照顾气魄。吴昌硕“画气不画形”的绘画美学思想虽然突破了明清复古派文人画柔媚的审美趣味,但同时剥落和舍弃了文人画“韵”、“逸”等审美品格,将文人画的审美取向导向显露和霸悍。吴昌硕“与古为新”的绘画创新思想,在原文中意即引上古金石篆籀文字的笔法笔意入画,进行传统文人画的创新,深层而言是在文人画商品化的历史语境中,整合中国古代文化和艺术中富有活力的因子,赋予传统文人画新的生命质地,从而创作出适应市场需要和体现时代精神的绘画作品,所以他这种绘画创新思想具有与时俱进的艺术品格。吴昌硕崇尚古意、古趣,倡导画气说和诗、书画印统一。
      “苦铁画气不画形。”气者,一、重气尚势,以浑厚豪放为宗。他的画是蓬勃于胸次的积郁之气,深寓着他高洁自负的遗世独立的情怀,托物言志,象征寓意作画。吴昌硕积其生命之体尝,文化之积蕴,临纸块垒要吐,似泻似决,便满纸风云,不可端倪了;二,以书演画,以书入画。昌硕通过书法中的草书作画,“瘦蛟舞腕下,”笔笔皆殊状,满纸笔飞墨舞,不板结、不凝滞,以此理念再去赏画,那虬龙树体,运笔时断时续而气连直上,枝干交叉而不粘凝,那舞风的树叶几重交叠而层次分明,笔笔清晰而墨色交融润爽。近睹粗头乱服,远观气机畅旺,井然有致。吴昌硕的画重气势重气韵,也是大写意绘画发展到现代的一个历史必然。
http://www.docin.com/p-2477205.html吴昌硕画论

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