1.笔端具此众相亦大难，事惟任天机之外形似，兴酣落笔，物我两忘，工拙不暇计也。 2.我谓物有天，物物皆殊相，我谓笔有性，笔笔皆殊状。 3.山水饶精神，画岂在貌似。苦铁画气不画形。 4.直从书法演画法。 5.奔放处不离法度，精微处照顾气魄。吴昌硕“画气不画形”的绘画美学思想虽然突破了明清复古派文人画柔媚的审美趣味，但同时剥落和舍弃了文人画“韵”、“逸”等审美品格，将文人画的审美取向导向显露和霸悍。吴昌硕“与古为新”的绘画创新思想，在原文中意即引上古金石篆籀文字的笔法笔意入画，进行传统文人画的创新，深层而言是在文人画商品化的历史语境中，整合中国古代文化和艺术中富有活力的因子，赋予传统文人画新的生命质地，从而创作出适应市场需要和体现时代精神的绘画作品，所以他这种绘画创新思想具有与时俱进的艺术品格。吴昌硕崇尚古意、古趣,倡导画气说和诗、书画印统一。
“苦铁画气不画形。”气者，一、重气尚势，以浑厚豪放为宗。他的画是蓬勃于胸次的积郁之气，深寓着他高洁自负的遗世独立的情怀，托物言志，象征寓意作画。吴昌硕积其生命之体尝，文化之积蕴，临纸块垒要吐，似泻似决，便满纸风云，不可端倪了；二，以书演画，以书入画。昌硕通过书法中的草书作画，“瘦蛟舞腕下，”笔笔皆殊状，满纸笔飞墨舞，不板结、不凝滞，以此理念再去赏画，那虬龙树体，运笔时断时续而气连直上，枝干交叉而不粘凝，那舞风的树叶几重交叠而层次分明，笔笔清晰而墨色交融润爽。近睹粗头乱服，远观气机畅旺，井然有致。吴昌硕的画重气势重气韵，也是大写意绘画发展到现代的一个历史必然。
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